Malarstwo

sygnowany i datowany na odwrocie.

sygnowany l.d.: "Stanisław Dąbrowski"

sygnowana l.d.: "M.| MIRA | 2020"

sygnowany i datowany na odwrocie.

sygnowany i datowany na odwrocie.

sygnowany l.g.: "M | MIRA | 2020"

sygnowany i datowany na odwrocie.

sygnowany i datowany na odwrocie.

sygnowany l.d.: "Feliks Franić | 1929"

sygnowany p.d.: “Jerzy Potrzebowski”

sygnowany p.d.: "M. Krzyżak"

sygnowany p.d.: "A. Maślakiewicz-Brzozowska"

sygnowany p.d.: "A. Maślakiewicz-Brzozowska"

sygnowany l.d.: "DROHOMIRECKI"

sygnowany l.d.: "DROHOMIRECKI"

Sygnowany i datowany p.d.: "W.L. 1982"

Sygnowany i datowany na odwrocie.

Sygnowany i datowany na odwrocie.

Sygnowany i datowany na odwrocie.

sygnowany i datowany l.d.: “E. Dwurnik 69.”, “E. DWURNIK. 69.”
W lewym dolnym rogu pieczątka autorska.

sygnowany p.d.: "FrTurek | Z33A | 10"

sygnowany l.d.: "FrTurek | 8425"

sygnowany p.d.: "14219 Fr. Turek"

sygnowany p.d.: "M | MIRA | 2018"

sygnowany l.g.: "J Malczewski 1926"

opis pracy:
W latach 1919-1926 Jacek Malczewski często odwiedzał swoje siostry w Lusławicach, gdzie w towarzystwie rodziny odpoczywał i malował. Wtedy też powstał prezentowany obraz, który przedstawia portret młodej Agaty Pancerz. Malarz ukazał kobietę w trakcie pracy, na tle framugi i uchylonych drzwi, za którymi widoczny jest salon. Dwór w Lusławicach często stanowił inspirację dla artysty, co uwidacznia się w jego twórczości. W pracach z 1926 roku artysta często przedstawiał widok salonu tego dworu lub portretował w nim swoje siostry. Warto tutaj przywołać obraz Jacka Malczewskiego pt. "Julia, córka artysty w Lusławicach" (1926) [zbiory Muzeum Narodowego w Warszawie], który został skomponowany w sposób analogiczny do omawianej pracy.
"Portret Agaty Pancerz w Lusławicach" artysta namalował cienko, krótkimi pociągnięciami pędzla. Obraz utrzymany jest w pastelowej, ale nasyconej kolorystyce. W pracy warto zwrócić uwagę na doskonałą korelację stopniowania akcentów żółci obecnych w partii włosów sportretowanej, na framugach drzwi oraz widocznych w tle salonu oprawionych obrazów, również jego autorstwa. Zastosowana przez artystę perspektywa kulisowa i ujęcie postaci na pierwszym planie, na tle framugi drzwi, skupia uwagę widza na portrecie, monumentalizując przy tym kompozycję.
Praca została poddana konserwacji, polegającej na wklejeniu pasów dublażowych (do pracy załączamy pełną dokumentację konserwatorską)

sygnowany i datowany na odwrocie.

sygnowany i datowany na odwrocie.

sygnowany i datowany p.d.: "W. Gabrysiak 86"

opis autorski l.g.: "PRZEKROJE profile | CIĘCIA | i | PODZIAŁY"; śr.d.: "podziały oddzielają | układy o różnych przestrzeniach | tylko wtedy podział | ma rację – i nie jest | "dekoracyjny"".
Praca posiada szkło muzealne.
Fragment opinii: "Praca przedstawia zarówno w warstwie rysunkowej, jak i tekstowej – ilustracje do metody kolażu oraz kierunku artystycznego – kubizmu. Praca przedstawia mechanizm wzajemnego oddziaływania na siebie płaszczyzn w dziele sztuki, które ulegają najpierw rozwarstwieniu (bryły przedmiotów rozbite na warstwy kształtów), a później służą do ponownej konstrukcji nowych brył przy użyciu warstw obiektów zdekonstruowanych. W pracy tej artysta opisuje ten mechanizm poprzez notatki autorskie, ale też ilustruje go kilkoma szkicami. Stanowią one w większości odniesienia do kubistycznych znanych arcydzieł prekursorów kubizmu Georgesa Braque i Pablo Picassa, zatytułowanych "Gitara" lub przedstawiających gitarę jako obiekt zdekonstruowany, a następnie odzyskany przy wykorzystaniu kolażu."

sygnowany i datowany na odwrocie.